について話す 映画館、彼らが持ち歩く巨大なファンベースで、それは常に困難でした。 特に2022年の夜明け、漫画があらゆる点で大衆現象になった歴史的な時期。 マーベルシネマティックユニバースは、バランスの取れた統合された現実であり、長年にわたって多かれ少なかれ高く評価されているさまざまな部分で構築されています。 NS モザイク とても印象的です、しかし、それは確かにいくつかを示すのに失敗することはできません 織り 他の人の高さではありませんが、それでも、独自の方法で全体の構築をサポートし、価値を与えることができます。 これはの場合でした (2018) 私たちの友好的な近所のスパイダーマンの最も有名な敵のXNUMXつの起源を伝えるために着手したルーベンフライシャーによって。 結果は確かにかなりの仕事でしたが、批評家や愛好家を完全に納得させることはできず、詳細な分析を行わなくても、ほとんど素晴らしいプロローグになりました。 言うまでもなく、XNUMX年後、予想されるフォローアップが求められるのであれば ヴェノム:大虐殺の怒り 前任者が失敗したところに到達しました、それは確かに正当な質問ですが、答えの側面を示すものです パーに達していません 期待.

映画はで始まります フラッシュバック 不安定で苦しんでいるリビングルームであるセントエステス孤児院に私たちを直接投影します クリータス・キャサディ (ウディ・ハレルソン)、この章の主な敵対者-最初の映画の最後の瞬間にすでに登場しました-警察官が彼の唯一の正常な輝きを奪うのを見ます、 フランシス・ベリソン (ナオミ・ハリス)。 その後すぐに、前回中断したところからイベントが始まります。 エディ・ブロック (トム・ハーディ)連続殺人犯が長年にわたって行われた数多くの犯罪の犠牲者をどこに隠していたかを発見することを期待して、カサディとの独占インタビューを取得することを意図しています。 しかし、ヴェノムの助けを借りて、私たちの主人公は警察の前で遺体の位置を特定することができ、それによってクレタスの終わりを決定し、同時に彼のイメージの復活を決定しました。 または少なくとも、それはカサディがブロックのシンビオートと接触して出産するまでです 大虐殺。 クレタスと新しいシンビオート 彼らは今XNUMXつの異なる目標を持っています -最初に愛された女性を見つけ、XNUMX番目にヴェノムに彼らの優位性を課し、彼を打ち負かします-しかし、彼らに到達するための同じ手段: 単一のボディ.

すぐに繰り返すのは良いことです:この続編は、今回はによって監督されました アンディ·サーキス、前作と少しでも違いはなく、どのように自明であるか 少しでもそうすることは監督の意図ではありませんでした。 この映画は、XNUMX年前とまったく同じ気楽なスタイル、同じスタイルの特徴を取り入れており、上映期間を考慮して、明らかにより集中した方法ではありますが、それらを再び提案しています。 そして、まさにこの理由から、この続編の主な利点のXNUMXつは、おそらく何よりも 儀式:スムーズ、高速、結論に直結。 多分少し多すぎて、物語の終わりがほとんどすぐに予測できるようになります。 アクションシーン間 クリア、よく世話をし、 振り向く、ほとんど気付かずにクレジットを見に来ます。 そして、これは、賢明な問題に加えて、それほど問題にはならないでしょう。 全体的なステージング -学力が高すぎても-驚くことは他にあまりないようです。

最初の映画の不遜なスタイルを変えたくないという監督の願望は確かに受け入れられ、それは機能します。 非常に、しかし、からのトーン ダークコメディ この続編でも、XNUMXつの主要な問題が発生しています:コミックヴェノムを画面に表示されたものからさらに遠ざけ、とりわけ 彼は大虐殺の姿を軽蔑した、したがって、より批判的な目でXNUMXつの対応物の間で開発および分析された可能性のある拮抗作用も平坦化します。 赤い共生生物は明らかに粗い方法で生まれます、 そしてそれを思い出深いものにすることができる深さを獲得することに失敗します。 プロットは明らかに弱いベースで休んでおり、予想通り、 それは、一連の予測可能な電話イベントに従って発展します。 自分自身、そして何よりも 真剣に考えないでください しかし、それはXNUMX年前に行われたことを惜しみなく追うのではなく、もっと何かに進化した可能性があるということです。

キャラクターは特に人気のないメニューに追加されます: ハーディとハレルソンの演技がどういうわけかシーンをサポートすることができれば、他のすべての脇役を観察するとすぐに、これは哀れに壊れます。 これらは心理的な観点から探求されていないだけでなく、その結果、フラットで平凡なものになります。 しかし、特定のシーンでは、ロジックなしで動作するように見えます、視聴者に物事のやり方に適応させる 映画館 -XNUMX年代初頭のもの-線形で、すでに見られ、改訂されており、必然的に時代遅れです。 それにもかかわらず、監督は、特に ポストクレジットシーン それは驚くべきことであり、確かに可能です 笑顔を 大多数のファンにとって、映画の全体的な品質を上げるだけでは確かに十分ではありません。

明らかに、これはすべて、保存するものがなく、映画に肯定的な側面がないと考えることにつながるべきではありません。 ヴェノム:カーネイジのフューリーは、しかし、その前任者の強みを取り入れて、それらを大幅に改善するという品質を持っています。。 そして、2018年の長編映画と同じように、それは楽しいですし、そうすることで、それはうまくいきます。 いかなる種類のふりもせず、実際よりも複雑または深遠であることを示す意図(または強制)もありません。 トム・ハーディはまだトム・ハーディであり、今回のキャストは、彼にかなりの信頼性を与えることに成功したハレルソンの解釈によって豊かになっています 大虐殺. 特殊効果も称賛に値します:XNUMXつのシンビオントのCGI技術的実現は称賛に値します、そして彼らの画面上の議事録は確かに見るのが楽しいです。

ヴェノム:カーネイジの怒りは、要するに、前の映画の品質を向上させる試みを表しています。 全体的には機能するが、残念ながら完全に成功したとは言えない、評価されようとする試み。 最初の章と同じ道を歩み続けたいという直感は適切ですが、まさにこの理由で、この新しい章はそれ自体の尊厳を獲得することができません、 それは、残念ながら克服できない計画的な限界を持って生まれています。 特にファン、ヴェノム(2018)の明るく皮肉な雰囲気を高く評価している人、そして一般的に、それ自体のためにXNUMX時間半の楽しみを探している人にとって理想的です。 そして、これが確かに一方では利点である場合、 一方で、残念ながらそれも 大きな恥.